چند شب دیگه تا بهار مونده..

 

 

سال موش مبارک

 

 

چند شب دیگه تا بهار مونده..یواش یواش تقویم ها دارن تموم میشن

 

هوا کم کم بهاری می شه و نزدیک شدن عید رو میشه احساس کرد

 

سال نو رو به شما ♥ღ♥ پیشاپیش تبریک میگم♥ღ♥

 

امیدوارم سال جدیدتون رو با 7 سین از : ღ سـلامتـــی ღ سـربلنــدی ღ ســـرور

 

 ღسـرســــبزی ღ سـر خوشــــی  ღسـر افــــرازی  ღو سـعـــــــادت شروع

 

کنید ...

 

با آرزوی 12 ماه شادی...52 هفته خنده ...365 روز سلامتی...8760 ساعت

 

عشق...525600 دقیقه موفقیت...3153000 ثانیه دوستی...

 

ان شاالله که عید امسال همه پیش اون کس یا کسایی باشن که دوسشون دارن

 

پیش خونوادشون پیش همسرشون پیش دوستاشون  و ...و...

 

خدا کنه هیچ کسی لحظه ی شنیدن تیک تاک های آخر سال اشک نریزه

 

خدا کنه سال دیگه هیچ کسی تنها نباشه

 

خدا کنه هر چی غم و غصه هست دیگه هیچ وقت تکـــــــــــــــــرار نشه ..

 

روزهای زیادی با نگـاه  تکــــــــــــــــــــــــــــــــــــــراری به تقویم گذشت ..

 

خدا کنه سال جدید سال عبـــــور از این تکـــــــــــــــــــــــــــرار ها باشه...

 

  سال نو مبارک

 

 

 

سر سفره ی هفت سینمون اون بالا توی ابرا هفت تا ستاره میزام :

  ستاره ی نگــــــــــــــــاهت

 ستاره ی صـــــــــــــــــدات

 ستار ه ی عشــــــــــــــقت

 ستاره ی مهــــــــــــربونیت

 ستار ه ی صـــــــــــــداقتت

 ستاره ی یکــــــــــــــرنگیت

 و  ستاره ی قلبــــــــــــــــم که همیشه فریاد بزنه

 

            

             ♥ღ♥   دوســــــــــتـــت  دارم ♥ღ♥

 

 

دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌
دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌دوستت‌دارم‌

تغیر مکان

اینم مطلب جالبیه امیدوارم خوشتون بیاد 

منشاء ظهور امپرسيونيسم

منشاء ظهور امپرسيونيسم

اين متن با اجازه و بازبيني نهايي آقاي رويين پاكباز براي اين سايت فراهم شده است .
باتشكر از ايشان ودوستاني كه در تهيه اين نوشته ما را ياري كردند.     ماندگار
 

متن سخنراني رويين پاكباز در دانشكده هنرهاي زيبا – 1375

چنان كه اعلام شده، عنوان گفتار امروز «منشاء ظهور امپرسيونيسم» است، ومطالبي هم كه بيان خواهد شد عمدتاً مربوط مي‌شوند به شرايط و عوامل موثر در تكوين اين جنبش هنري. بنابراين در اينجا به بررسي و تحليل سبك و اسلوب كار نقاشاني كه ”امپرسيونيست“ نام گرفته‌اند، نخواهم پرداخت. بااين حال ، لازم به نظر مي‌رسد كه سخن را از خودِ امپرسيونيسم و مشخصات كلي آن آغاز كنم.
امپرسيونيسم (Impressionism) در دهه 70 قرن نوزدهم پديد شد، و غالبا آن را سرآغاز تاريخ هنر مدرن محسوب مي‌كنند. قبل از هر چيز، بايد يادآور شوم كه امپرسيونيسم يك پديده‌ي فرانسوي، ويا دقيق‌تر بگويم، يك پديده‌ي پاريسي بود.
اصطلاح ” امپرسيونيسم“ را نخستين بار يك منتقد و روزنامه‌نگار فرانسوي بنام لويي لُروا (Louis Leroy) در سال 1874 براي توصيف آثار نقاشاني به كار برد كه تحت عنوان «انجمن بي نام هنرمندان» نمايشگاهي در محل عكاسخانه نادار (Nadar) برپا كرده بودند. (خود اين آقاي نادار كاريكاتور سازي بود كه به عكاسي روي آورده بود و از اولين كساني بود كه عكاسي را به عنوان يك هنر معرفي كرد.)
اين واژه ” امپرسيونيسم “ درآن زمان با معناي ديگري مصطلح بود و نقاشاني چون كانستبل (Constable)، دُلاكروا    (Delacroix ) و كُرو (Corot) از آن استفاده كرده بودند. كلمه امپرسيونيسم تقريباً ”پرداخت سرسري و سطحي“ و ” نقاشي شتاب زده و ناتمام “ معنا مي داد و بنابراين بارمنفي داشت. لويي لروا هم آن را درهمين معنا به كار برد. او در شماره‌ي 25 آوريل 1874 مجله‌ي طنزنويس ” شاري واري “(Le Charivari) در يك مقاله انتقادي و كوبنده تحت عنوان « نمايش امپرسيونيست ها»، كارهاي اين نقاشان را خام و سطحي و بي‌ارزش خواند. به خصوص، يك نقاشي منظره اثر كلود مُنه (Claude Monet) كه با عنوان” امپرسيون : طلوع آفتاب“ (Impression,Soleil Levant)در نمايشگاه عرضه شده بود، بهانه‌اي براي اين نامگذاري به لُروا داده بود. نمايشگاه مورد نقد، آثار تقريباً 30 نقاش رادر برمي‌گرفت كه نه فقط هدف و برنامه‌ي معيني را اعلام نكرده بودند، بلكه به لحاظ سبك و اسلوب كار نيز مشتركات بارزي نداشتند. شايد تنها وجه مشتركشان را بتوان عدم تبعيت آنها از اصول هنر آكادميك دانست [ بعداً درباره‌ي هنر آكادميك توضيح خواهم داد] .
به هر حال، اين نمايشگاه به مدت يك ماه داير بود و حدود 3500 نفر از آن ديدن كردند، برخي برآشفته شدند و برخي هم كارها را به مسخره گرفتند. در سال‌هاي بعد نيز هفت نمايشگاه ديگر در اين زمره – ولي نه توسط همه شركت كنندگان نخستين نمايشگاه – برپا شدكه هيچ يك از آنها رسماً نام ” امپرسيونيست “ را برخود نداشت. (نمايشگاه‌ها به ترتيب در سال‌هاي 1876 ، 1877 ، 1879 ، 1880 ، 1881 ، 1882 ، 1886 برگزار شدند). اما نامي كه لُروا براين گروه از نقاشان نهاده بود، از نمايشگاه سوم (يعني 1877)، مورد قبول آنها قرار گرفت. بدين ترتيب ، جريان تازه‌اي كه در هنر فرانسه پديد شده بود، تحت نام ” امپرسيونيسم “ تثبيت شد.
واما اين هنر آكادميك كه امپرسيونيست‌ها در برابر آن واكنش نشان داده بودند، چگونه هنري بود؟ اين اصطلاح براي توصيف آثاري به كار مي‌رفت كه سازندگان آن خود را وارث و پاسدار سنت ديرين كلاسيك مي‌دانستند، اما عملاً بر حقانيت نظم اجتماعي موجود تاكيد مي‌كردند.شالوده‌ي هنر آكادميك در فرانسه با تاسيس آكادمي سلطنتي هنرهاي زيبا (1664 ) ريخته شد. اين آكادمي، هنر را يكسره به خدمت حكومت لويي چهاردهم گرفت. ساز‌ و كار آن چنين بود كه از يك سو هنر را كنترل مي‌كرد و از سوي ديگر آن را مورد حمايت قرار مي‌داد. قدرت نمايي نظام آكادميك – با تاكيد متعصبانه برسنت ، و با اين اعتقاد كه از طريق كنترل آموزش هنر مي‌توان سبك هنري را تحت ضابطه‌ي معين درآورد، و نيز با ايجاد محدوديت واقعي در بيشتر شكل‌هاي حمايت رسمي از هنر – در نيمه نخست قرن نوزدهم كاملاً برقرار بود. رييس آكادمي بر دو چيز همواره پا فشاري مي‌كرد:اهميت سنت؛ و ارزش‌هاي نسبي برخي انواع نقاشي – به خصوص نقاشي تاريخي و داراي موضوع‌هاي مذهبي. مهم ترين محل ارائه آثاري از اين دست، نمايشگاه‌هاي بزرگ سالانه‌اي بود كه ” سالن “ (Salon)نام داشت.
از ميان هزاران اثري كه هر ساله به سالن فرستاده مي‌شدند، فقط كارهايي اجازه نمايش مي‌گرفتند كه با ضوابط معين آكادمي مطابقت مي‌داشتند. چنين بود كه آثار هنرمندان نوآور غالبا به نمايشگاه راه نمي‌يافتند. به همين سبب نيز كوربه(Courbet) پس از چند بار مردود شدن، با اقدامي جسورانه و بي‌سابقه مقارن با سالن 1855، نمايشگاهي مستقل از آثارش برپا كرد [اين اقدام را مي‌توان زمينه‌ساز نمايشگاه‌هاي مستقل امپرسيونيست‌ها دانست]. در سال 1863 كثرت آثار رد شده از طرف داوران سالن اعتراض عمومي را برانگيخت و دولت مجبور شد نمايشگاهي با عنوان سالن مردودين (Salon des Refusés) در جوار سالن رسمي به راه اندازد. پرده ي مشهور ”ناهار در چمنزار“(Le Déjeuner Sur Lherbe) مانه كه آشكارا قراردادهاي سنتي را ناديده گرفته بود، در همين سالن مردودين در معرض نمايش گذاشته شد. پس از اين، مانه و پيروان جوان او _ يعني امپرسيونيست‌هاي بعدي_ به عنوان نقاشان هرج و مرج طلب و بي‌قانون در سبك معروف شدند. از طرف ديگر، تحت تاثير تغيير سليقه عامه، هنر آكادميك نيز تدريجا ظاهر متنوع‌تري پيدا كرد. چنان كه در زمان امپرسيونيست‌ها، شاخص‌ترين نمونه‌هاي هنر آكادميك[مثلاٌ آثار بوگرو و كابانل(Cabanel/Bouguereau)] ملغمه‌اي بودنداز كليشه‌سازي كلاسيك، احساساتيگري رمانتيك و واقعنمايي رئاليستي، البته با پرداختي شسته و رفته و عالي؛ يعني دقيقاً همان مشخصاتي كه نقاشي امپرسيونيست به اتهام فقدان آن محكوم مي‌شد. در واقع، آنچه نقاشان آكادميك را به خشم مي‌آورد اين بود كه امپرسيونيست‌ها در پي كوربه «از روي ديوار موزه به ميان طبيعت و اجتماع جهيده بودند». شايد نظير اين دشمني سنت‌گرايان با نوجويان را در جاي ديگري از تاريخ هنر مدرن نتوان يافت.
امپرسيونيسم در بسياري جنبه‌ها ادامه منطقي رئاليسم كوربه محسوب مي‌شود، به اضافه يك دستاورد مهم در نحوه استفاده از رنگ. امپرسيونيست‌ها از اين نظريه قديمي كه رنگ صرفاًعامل فرعي و ثانوي براي توصيف فرم است فاصله گرفتند و به رنگ امكان دادند تا نقشي مستقل و مؤثر در نقاشي ايفا كند. در سنت نقاشي طبيعتگراي اروپايي، دستكم از زمان لئوناردوداوينچي، جسميت شي‌ء يا عمق و كيفيت سه‌بعدي آن را با درجات مختلف رنگسايه نشان مي‌دادند: نور با رنگسايه‌هاي روشن، و سايه با رنگسايه‌هاي تيره قهوه‌يي تا سياه. اما امپرسيونيست‌ها گويي منشوري در برابر طبيعت نهادند و نور خورشيد را به نورهاي رنگي طيف مرئي تجزيه كردند. نقاشان امپرسيونيست با سپردن خود به تجربه بصري و با كار مستقيم در طبيعت توانستند اين انقلاب را در رنگ پديد آورند . كلود مُنه به نقاشان توصيه مي‌كرد:‌« وقتي براي نقاشي كردن در طبيعت حضور مي‌يابيد، سعي كنيد اشيايي چون درخت و خانه و دشت را كه در برابرتان قرار دارند، فراموش كنيد. فقط اين طور فكر كنيد: اينجا يك مربع كوچك آبي است، اينجا يك مستطيل به رنگ گلبهي است، اينجا رگه‌اي به رنگ زرد است. و آن را همان‌گونه كه به نظرتان مي‌آيد نقاشي كنيد تا .... امپرسيون (دريافت) ساده‌اي را از صحنه بنماياند».
البته كوشش براي ضبط «امپرسيون»‌هاي طبيعت واقعاً ساده نبود. كلود مُنه، آگوست رُنوار(Auguste Renoir)، كامي پيسارو(Camille Pissarro) و ديگر امپرسيونيست‌ها رنگهاي خالص و درخشان را به جاي سياه و رنگهاي تيره برمي‌گزيدند. فامهاي مكمل _ زرد و بنفش يا قرمز و سبز _ را به كار مي‌بردند تا ارتعاش نور و جّو را مجسم كنند. آنها رنگها را به صورت لكه يا ضربه قلم بر روي بوم مي‌آورند تا بتوانند تركيبات درخشان و پرجنبشي را بيافرينند كه نمايانگر شرايط ناپايدار هوا و نور تابناك خورشيد باشد.
نوآوري امپرسيونيست‌ها در رنگ چند منشاء داشت:
1_ تحقيقات علمي درباره‌ي ماهيت ادراك نور و رنگ و كيفياتشان توسط هلمهولتس(Helmholtz)، بونسِن(Bunsen)، شِورُل(Chevreul)، و رود(Rood).
2_ ابداع رنگيزه‌هاي مصنوعي كه دامنه رنگ گزيني نقاش را وسعت مي‌بخشيد. و هم‌چنين، رواج رنگهاي تيوبي كه كار منظر نگاران را سهل مي‌كرد.
3_ بالا گرفتن موج اشتياق براي نقاشي كردن در خارج از كارگاه _ يعني به اصطلاح نقاشي هواي باز (Plein _ airisme) كه باعث شد فامهاي خالص و درخشان به جاي رنگسايه‌هاي خاموش به كار آيند.
4_ و شايد، تكان فرهنگي‌اي كه از ديدن رنگهاي درخشان هنر شرق ايجاد شده بود.
 

  **  **  ** 

آغاز جنبش امپرسيونيسم تقريباً مقارن است با پايان عصر امپراتوري دوم در فرانسه. در واقع، علل اجتماعي و فرهنگي ظهور امپرسيونيسم را بايد در اين عصر جست. شماري از امپرسيونيست‌ها در زمان پادشاهي لويي فيليپ متولد شدند. با انقلاب 1848 ، بساط سلطنت لويي فيليپ برچيده شد و برادرزاده ناپلئون بناپارت _ به نام شارل لويي بناپارت _ قدرت را به دست گرفت و رييس جمهور فرانسه شد. او سه سال بعد در 1851 با يك كودتا خود را امپراتور ناپلئون سوم معرفي كرد. بدين ترتيب عصر امپراتوري دوم آغاز گرديد كه در تاريخ فرانسه از جنبه‌هاي سياسي و اقتصادي و به لحاظ تحولات اجتماعي و فرهنگي اهميت خاص دارد. در اوايل دوران امپراتوري سركوبي مخالفان و سانسور به شدت برقرار بود. [ تنها دو نمونه را در اينجا ذكر مي‌كنم: تبعيد ويكتور هوگو نويسنده مشهور؛ جلوگيري از انتشار باسمه‌اي كه مانه در ارتباط با واقعه اعدام امپراتور ماكسيميلين (دست‌نشانده دولت فرانسه در مكزيك) ساخته بود]. در دوران ناپلئون سوم، كارهاي ديگري هم انجام شد: حل معضل قيمت نان؛ تجديد بناي ناحيه‌ي وسيعي از پاريس، تعيين يارانه براي محصولات كشاورزي؛ اعلام جنگ عليه روسيه، اتريش و چين؛ و برپايي نمايشگاه صنعتي بين‌المللي در 1862.
تدريجاً، جّو سياسي معتدل‌تر شد و دوره‌اي از رونق اقتصادي، رفاه، و خودنمايي قشر تازه به دوران رسيده پيش آمد. سيماي پاريس به كلي تغيير كرد و به ديدني‌ترين پايتخت اروپا تبديل شد. دولت براي بالا بردن اعتبار خود، در حمايت از هنرها گشاده‌دست بود؛ ولي اصلاً تمايلي به تشويق و ترغيب آثاري كه به اصطلاح «اركان جامعه » را به خطر اندازند، نداشت. در واقع ، از اين نظر، شباهت‌هايي را ميان عصر امپراتوري دوم و عصر سلطنت لويي چهاردهم مي‌توان تشخيص داد. مسئله اين بود كه ناپلئون سوم فاقد ابتكار عمل و اعتماد به نفس لازم براي ايفاي نقش امپراتور بود: مردي چندان با ملاطفت كه خبيث جلوه نمي‌كرد، و آنقدر مكّار كه يك قهرمان تلقي نمي‌شد. در واقع، او كاريكاتوري از ناپلئون اول بود. سرانجام نيز در 1870 به جنگي مصيبت‌بار با پروس[آلمان] كشانده شد، و در طي چند هفته، خفت‌بارترين شكستها را خورد و به انگلستان گريخت و سال بعد در آنجا مرد.
مردم پاريس كه پنج ماه در محاصره ارتش پروس گرفتار بودند، به دفاع برخاستند. هيئت حاكمه فرانسه از پاريس به ورساي گريخت. مردم پايتخت، خود حكومت را به دست گرفتند . اين رويداد در تاريخ به «كُمون پاريس (Commune de Paris) » معروف شده است. در طي دو ماه، سي‌هزار پاريسي با ارتش خوديِ صدوسي‌هزار نفري جنگيدند. ولي نيروهاي دولتي در هجوم نهايي، حمام خون در پاريس به راه انداختند. قريب بيست هزار از مردم پاريس كشته شدند؛ و بدين ترتيب، كمون، اين آخرين حركت از سلسله حركتهاي انقلابي سده‌ي نوزدهم، در ماه مه 1971 سركوب شد . با فروپاشي امپراتوري دوم، دوران جمهوري سوم فرانسه آغاز شد كه تا 1940 ادامه يافت. جالب آنكه فاصله زماني ميان كمون و جنگ جهاني اول _ از 1871 تا 1914 _ به دوره دلپذير و زيبا la bella époque شهرت دارد. در اوايل همين دوره‌ي آرامش سياسي است كه جنبش امپرسيونيسم شكل مي‌گيرد و شكوفان مي‌شود. در اين دوره، فرانسه شاهد پيشرفت‌هاي چشمگير بود. فرانسه در خلال سه سال، غرامتهاي جنگي به آلمان را تماماً پرداخت و بودجه كشور را متوازن كرد.
در سال 1880، با اعلام عفو عمومي، زخمهاي كمون تا حدي التيام يافت. بين سال‌هاي 1870 تا 1900 درآمد ملي دو برابر و توليد صنعتي سه‌برابر شد و تجارت خارجي 7% رشد كرد. شبكه راه‌آهن سراسر كشور را فراگرفت. آموزش عمومي در سطوح مختلف توسعه‌ي قابل ملاحظه‌اي پيدا كرد(آموزش هنر نيز از اين پيشرفت بي‌بهره نماند) و از تعداد مرگ و مير نوزادان بسيار كاسته شد. حكومت فرانسه دامنه‌ي مستعمره‌‌سازي سرزمينها را از الجزاير و تونس تا آفريقاي مركزي و سپس هندوچين بسط داد. با برپايي يك سلسله نمايشگاه بين‌المللي در پاريس، پيشرفت‌هاي فرانسويان در عرصه‌هاي علم، صنعت و هنر به معرض ديد هزاران تماشاگر مشتاق گذاشته شد(در نمايشگاه بزرگ 1889 بود كه برج ايفل _ نماد شهر پاريس _ ساخته شد). اكنون، پاريس مركز اروپا، و سرزندگي و شادكامي پاريسيها زبانزد جهانيان شده بود، رفته‌رفته، عامه مردم و حتي روشنفكران نيز حساسيت و توجه خود را نسبت به مسايل سياسي از دست مي‌دادند. در مجموع، فرانسه‌ي آن سالها _ به رغم دغدغه اقدامات گروه‌هاي آنارشيست، و درگير شدن با بحران‌هاي زودگذر و برخي رسوايي‌هاي مالي و اخلاقي _ يكي از مهم‌ترين جوامع مرفه و نظم يافته‌ي غرب به شمار مي‌آمد. به طور كلي، در تاريخ فرانسه از سلطنت لويي فيليپ (48 _ 1830) تا اواخر سده‌ي نوزدهم، دو واقعيت اساسي را مي‌توان تشخيص داد: يكي آنكه كشور از ثمرات انقلاب صنعتي به خوبي بهره‌مند شد؛ ديگر آنكه قدرت واقعي به دست بورژوازي افتاد.
رشد صنعتي و تبعات آن موجب توسـعه‌‌ي كمّي طبقه بورژوا و افزايش ثـروت او شد ( اين پديده در رمـان‌هاي اميل زُلا  (Emile Zola) مورد تحليل قرار گرفته است). با وجوداين، پيدايش جمهوري سوم با ظهور صفوف بورژوازي «متوسط» در برابر بورژوازي «فوقاني» مقارن است. اغلب امپرسيونيست‌ها نيز از ميان همين اقشار اجتماعي برمي‌خيزند، و نيز امپرسيونيسم وسيعاً شيوه‌ي زندگي آنان را منعكس مي‌كند. ادوار مانه پسر يك قاضي اسم و رسم‌دار پاريسي بود، و برت مُريزو (Berthe Morisot) دختر يك كارمند عاليرتبه‌ي سلطنت‌طلب. ادگار دُگا (Edgard Degas) از يك خانواده‌ي بانكدار با ريشه‌ي اشرافي برخاست. پدر الفرد سيسلي(Alfred Sisley) زماني يك تاجر ثروتمند انگليسي بود. پدر مري كَسِت(Mary Cassatt) نيز از بازرگانان ثروتمند آمريكا به شمار مي‌آمد. پدر پل سزان (Paul Cezanne) كار خود را با كلاهدوزي آغاز كرد و تدريجاً به يك بانكدار معتبر در اكسان پرووانس(Aix-en-provance) [در جنوب شرقي فرانسه] تبديل شد. كامي پيسارو نيز در يك خانواده‌ي پرنفوذ و ثروتمند فرانسوي در سن تُماس(Saint – Thomas) [در آمريكاي مركزي] به دنيا آمد. اگوست رنوار و كلودمُنه به قشرهاي متوسط تعلق داشتند. پدر رنوار شغل خياطي داشت و مثل بسياري از ساكنان پاريس، از شهرستان به پايتخت مهاجرت كرده بود؛ و پدرمُنه، برعكس، از پاريس به لوهاور (LeHavre) رفته بود تا در مغازه‌ي خواربار فروشي برادرش كاركند (يادآور مي‌شوم كه در كار هيچ يك از اين دو هنرمند منشأ طبقاتي‌شان بازتاب مشخصي ندارد.)
با اين حال، مردم امپرسيونيست‌ها را نقاشان شورشگري مي‌دانستند كه اهداف خود را برخلاف خواست خانواده و اجتماع دنبال مي‌كنند. حتي بر اساس ذهنيتي كه در مورد ارتباط فكري نويسنده و هنرمند با روشنفكر چپ‌گرا وجود داشت،‌ بر آنان انگ «آنارشيست» زده مي‌شد. اما در واقع، هيچ يك از امپرسيونيست‌ها كمترين مشاركتي در حركتهاي انقلابي نداشتند(مثلاً، تنها واكنش آنان نسبت به كمون پاريس را در دو باسمه اثر مانه مي‌توان يافت: تصاويري كه بيشتر تخيلي به نظر مي‌آيند تا واقعي). عقايد سياسي امپرسيونيست‌ها _ چنانچه در اين زمينه عقايدي هم مي‌داشتند _ بازتاب برخوردهاي جماعت بوروژا در تخريب‌‌ آن هدفي بود كه آنان خويشتن را وقف آن كرده بودند. البته در ميان آنها، تنها پيسارو به آنارشيست‌ها متمايل بود و گهگاه براي نشريات جبهه چپ كاريكاتور مي‌كشيد.
اگر چه امپرسيونيست‌ها به لحاظ سياسي موضع انقلابي نداشتند، بايد يادآور شد كه هنرشان عموماً از محتواي دموكراتيك برخوردار بود. آنان _ برخلاف نقاشان آكادميك _ زندگي معاصر را تصوير مي‌كردند و هيچ كوششي براي زنده نگه داشتن اسطوره‌ي ناپلئوني و گراميداشت افتخارات ملي از خود بروز نمي‌دادند. در آثارشان، مردم را در حال و وضع عادي و بدون هيچ تاكيدي بر رسميت مقام يا اعتبار اجتماعي نشان مي‌دادند. گاه، صحنه‌هايي از زندگي كارگران را به عنوان موضوع كارشان برمي‌گزيدند، ولي مضمون اصلي نقاشي آنان زندگي اقشار متوسط اجتماع بود. جالب آنكه، دُگا كه عقايد سياسي ارتجاعي‌تر از ديگران داشت، گهگاه آدمهايي را نقاشي مي‌كرد كه از ديد طبقه حاكم، خطر بالقوه‌ي براي يك جامعه‌ي مرفه به شمار مي‌آمدند.
قبلاً اشاره كردم كه امپرسيونيسم پيوندي تنگاتنگ با شهر پاريس و زندگي پاريسي‌ها داشته است. در سراسر سده‌ي نوزدهم، هيچ گاه هجوم روستاييان به شهرها و فرايند شهرنشيني قطع نشد، ولي پويايي زندگي در پاريس قابل قياس با ساير شهرهاي بزرگ فرانسه نبود. جمعيت پايتخت از 1840 تا 1900 بيش از سه برابر شد(تقريباٌ سه ميليون نفر). پاريس دنياي پرجاذبه‌اي بود كه فرانسويان و خارجي‌ها را از دورترين نقاط به سوي خود مي‌كشانيد و به سرعت خود را با نيازهاي كار و تفريح آنها تطبيق مي‌داد. امپرسيونيست‌ها نيز از جمله‌ي همين مهاجران محسوب مي‌شدند. پاريسي كه امپرسيونيست‌ها در دوران كودكي مي‌شناختند، اساساً همان پاريس عصر لويي چهاردهم بود: بناهاي كثيف و نيمه ويران‌ِ كما بيش قرون وسطايي كه از ميان آنها كوشكها و كاخهاسربرآورده بودند؛ كوچه‌هاي باريك و خيابانهاي سنگفرش نشده و پر گل و لاي. بدون نور و بدون فاضلاب و تأسيسات بهداشتي. ولي پاريس زمان شكوفايي امپرسيونيسم يكي از شگفتيهاي دنياي مدرن بود، با بولوارهاي عريض، خيابانهاي پرنور و سرشار از زندگي. به رغم محاصره‌ي شهر در جنگ با پروس و ويرانيهاي پيامد آن در كمون، پاريس اكنون پايتخت فرهنگي اروپا شده بود و نيز موضوع كار بسياري از نقاشان. بخشي از اين تغيير سيما مديون نوسازي شهر _ به خصوص در ساحل راست رود سن _ طبق نقشه بارُن اُسمان(Baron Haussmann) (رييس اداره‌ي ساختمان در امپراتوري روم) بود. او با يك هدف راهبردي، شبكه‌اي قريب به 50 كيلومتر از بولوارهاي عريض و سنگفرش شده ساخت. در اصل، اين بولوارها سنگرسازي احتمالي انقلابيون را دشوار مي‌كرد و در عوض، حركت نيروي ارتش را سرعت مي‌بخشيد. يكي از نتايج اين اقدام، ظهور نوعي «زندگي خياباني» خاص پاريس بود كه شارل بودلر (Charles BaudeLair) شاعر، جلوه‌ي مدرنيته را در آن ديد و از طريق امپرسيونيست‌ها _‌بويژه پيسارو _ به عرصه‌ي نقاشي راه يافت. نويسنده‌اي در سال 1864، يكي از بولوارهاي پاريس را چنين وصف مي‌كند:‌« تالاري دراز و بدون سقف، جايي كه امواج آدمها در پي هم مي‌آيند، تالاري كه به هنگام غروب با صدها چراغ گاز جان تازه‌اي مي‌گيرد.»
باري، پاريس زمان امپرسيونيست‌ها _ با پارك‌ها و گردشگاههاي عمومي، كافه‌ها و رستوران‌هاي بي شمار براي هر قشر و هر نوع سليقه‌، تئاتر‌ها، تالارهاي موسيقي، كليساها، موزه‌ها و نگارخانه‌ها، ايستگاههاي راه‌آهن و فروشگاه‌هاي بزرگ _ نه فقط مركز ارتباط و تفريح و سرگرمي، بلكه مهم‌ترين كانون فعاليت‌هاي هنري اروپا شده بود. علاوه بر موزه‌هاي لوور و كاخ لوكزامبورگ كه از ساليان گذشته گنجينه‌هاي هنر اروپا را در خود گردآورده بودند، اكنون چند موزه نيز به آثار فرهنگ و هنر غير اروپايي تخصيص يافته بود.« سالن» هر ساله چيزي در حدود 5000 اثر از تقريباً دوهزار هنرمند را به معرض تماشاي هزاران بازديد كننده قرار مي‌داد. در سال 1861 ، تعداد 104 گالري براي خريد و فروش آثار هنري در پايتخت فعال بود. نمايشگاه‌هاي بين‌المللي نيز ويژگي‌هاي هنري جلب كننده‌اي داشتند كه نظير آن در لندن، برلين و وين كمتر يافت مي‌شد.
با مركزيت پاريس در شبكه وسيع راه‌آهن، آمد وشد سريع به اين شهر ممكن شده بود. از سوي ديگر، پاريسي‌ها با استفاده از اين وسيله تعطيلات آخر هفته را در ييلاقات اطراف شهر مي‌گذراندند. اين شهر بزرگ صنعتي با نيم‌ميليون كارگر و با مراكز تجاري بزرگ و سيستم بانكي توسعه يافته، بخش اعظم جريان اقتصاد كشور را به سوي خود مي‌كشاند. اين بدان معنا بود كه پاريس به يك غول مصرف كننده بدل شده بود. انواع كالا _ از البسه و اثاث منزل و ظروف تا مجله و كتاب و غيره _ با ظاهر جديد در دسترس عموم قرار مي‌گرفت. تعويض دايم كالاهاي مصرفي قديم با جديد، تغيير سريع مُدها، اشتياق فزاينده به نوآوري، احساس جديد سرعت و حركت و تغيير، اينها نتايج زندگي در پايتخت كشوري بود كه دوران رفاه و رونق اقتصادي را مي‌گذارنيد.
بازتاب زندگي پاريسي آن زمان را هم در نقاشي امپرسيونيست‌ها مي‌توان ديد و هم در بسياري از داستان‌ها و رمان‌هاي فرانسوي. البته همواره و تقريباً همه‌جا در قرن نوزدهم پيوندي ميان هنرها و ادبيات وجود داشته، ولي رشته‌هاي اين پيوند بويژه در نيمه دوم قرن در فرانسه مستحكم‌تر بوده است. ظهور هنرمندان و نويسندگان نوجو كه دشمنان مشترك، هم در ميان اديبان و نقاشان رسمي و هم در ميان مردم بي‌فرهنگ داشتند، آنان را به هم نزديك‌‌تر كرد. تأثير بينش مدرنيستي بودلر بر مانه و امپرسيونيست‌ها حايز اهميت است، اما قرابت اصول زيبايي شناختي شعر و نقاشي مدرن نيز قابل ملاحظه است. توجه كنيد: اين گفته‌ي استفان مالارمه (Stéphane Mallarmé) كه «شعر عبارت است از كلمات، نه افكار» تا چه اندازه نزديكي دارد با سخن‌سزان كه «نقاشي نمايانگر هيچ چيز نيست جز رنـگ». واقعيـت اين است كـه همنشـيني و گفت‌وگو در كافـه‌هاي گِربوآ (Guerbois) و نوول آتن (Nouvel Athénes) _ كه پاتوق هنرمندان، نويسندگان و روزنامه‌نگاران بود _ و نيز سكونت در محله‌هايي مانند باتينيول (Batignolles) و مُن‌مارتْر(Montmartre) ، باعث استحكام اين تفاهم و توافق شده بود. آرمان سيلوستر(Armand Silvestre)، مالارمه، لويي ادمُن دورانتي(L.Edmond Duranty) ، برادران گُنكور (Goncourt) و بسياري از داستان‌نويسان و شاعران ديگر با امپرسيونيست‌ها ارتباط نزديك داشتند، ولي ارتباط اميل زُلا با اين نقاشان و حمايت و دفاع وي از آنها زبانزد است. زُلا از نوجواني با سزان همشاگرد و دوست بود. در جنجالي كه عليه پرده‌ي المپيا(Olympia) اثر مانه به راه افتاد، از او دفاع جانانه‌اي كرد. او كار امپرسيونيست‌ها را روح تازه‌ي رئاليسم در هنرها مي‌دانست و آنان را ناتوراليست و اكتوآليست (Actualist) مي‌ناميد. زماني درباره‌شان نوشت:« استادان آينده، برادران ما خواهند بود، كه همان جنبشي كه در ادبيات به تجزيه و تحليل و مطالعه پژوهشگرانه زمان حال انجاميده، به عرصه‌ي هنر خواهند آورد». البته، وابستگي به زمان حال و تجزيه و تحليل زندگي اجتماعي بدان‌گونه كه مورد نظر زُلا بود، دستكم در مقياس وسيع، در امپرسيونيسم به وجود نيامد. زُلا نقاشي را با ادبيات يكي مي‌گرفت، و واقعاً شيوه‌ي جديد ديدن و پويايي تصويري خاص امپرسيونيسم را درك نكرد. به همين سبب هم بود كه از امپرسيونيست‌ها سرخورد و در رماني به نام «اثر» (Loeuvre) (كه با عنوان «شاهكار» به فارسي هم ترجمه شده)، نقاش امپرسيونيست‌ را همچون هنرمندي شكست خورده و ناكام وصف كرد كه چاره‌اي جز خودكشي نداشت (اشاره ضمني به سزان).
امپرسيونيسم با موسيقي نيز پيوند داشت، ولي كمتر از ادبيات. اين همبستگي را بايد در دو سطح در نظر گرفت: يكي علاقه و توجه شخصي نقاشان امپرسيونيست به موسيقي و موسيقيدانان؛ و ديگري «حضور» امپرسيونيسم در موسيقي. مثال‌هاي مورد اول را مي‌توان در نقاشي‌مانه از خواننده‌ي اسپانيايي، تكچهره‌ي واگنر (Wagner) اثر رنوار، و بويژه تصاوير متعدد دُگا از تالارهاي كنسرت، بالرين‌ها و نوازندگان ملاحظه كرد. اما در مورد دوم، قضيه چندان ساده نيست _ دستكم براي من . عموماً موسيقي دبوسي(Debussy) ، راول(Ravel)، دوكا (Dukas) و چند آهنگساز ديگر را «امپرسيونيست» مي‌دانند. به اين معنا كه قطعات آنان «امپرسيون» چيزي را مي‌رساند(مثلاً: «بعد از ظهر يك فون» (L Après –midi dun faun) اثر دبوسي كه از شعر مالارمه ملهم شده است، حال و هواي شعر را در بافتي آهنگين القا مي‌كند). علاوه بر اين، شايد بتوان نوعي همانندي ميان تكه‌كاري رنگيِ نقاشان و خطوط مقطّع ملوديك در آثار آهنگسازان يافت.
پيوند امپرسيونيسم با عكاسي، به دليل تشابه زباني، شايد واضح‌تر و ملموس‌تر به نظر آيد(اين تصادفي نيست كه امپرسيونيست‌ها نخستين نمايش آثارشان را در كارگاه عكاسي نادار برپا كردند). بي‌شك، ابداع عكاسي تأثيري مهم در تحول نقاشي داشت و فهم و دريافت مردم از واقعيت بصري را تغيير داد. البته، عكاسي تهديدي براي هنر آكادميك و نقاشان شبيه‌ساز بود(با ظهور عكاسي، يكي از اين نوع نقاشان به نام پُل دُلاروش(Paul Delarache) گفته بود:«از امروز نقاشي مرده است»، ولي در عوض، بسياري از نقاشان و از جمله امپرسيونيست‌ها از دوربين عكاسي به خوبي بهره گرفتند. نمونه شاخص تأثير دوربين عكاسي در هنر و در امپرسيونيسم را مي‌توان در نگرش عكاسانه‌ي دُگا ملاحظه كرد. دُگا با مشاهده‌ي عكسهاي پياپي از حركت حيوانات و انسان توسط ماي‌بريج (Muybridge) و ژول ماره(Jules Marey)، به استفاده از عكس در كار خود راغب شد. او در سال 1896 يك دوربين كوچك كداك خريد و از نخستين كساني بود كه از حلقه فيلم استفاده كرد. امپرسيونيست‌ها با نفي قواعد و قراردادهاي سنتي نمايش حركت، در پي ثبت حالات و سكنات آني و حركات و كنشهاي اتفاقي بودند. عكس يعني _ به قول دُگا _ اين «تصوير آنيّت جادويي»، مقصود آنان را برآورده مي‌كرد. امپرسيونيست‌ها نه فقط گهگاه اين گونه تصاوير گذرا را بر روي بوم يا كاغذ ثبت مي‌كردند، بلكه مهم‌تر آنكه، نمونه‌وارهاي بصري ساخته شده به وسيله‌ي دوربين را به عنوان بخشي از تكنيك‌خود پذيرفتند. بويژه، عكسهاي «ناگهان ضبط شده» Snap Shot كه از ميانه دهه 1880 كاملاً رايج شده بود، بركار امپرسيونيست‌ها و بويژه دُگا تأثير گذاشت. در واقع بايد گفت كه نوآوريهايي مانند زاويه‌ي ديد مورب، حضور عناصر غير منتظره در تركيب‌بندي، و تازگي و غرابت حركات را دُگا مرهون عكاسي بود.

  **  **  ** 

اينكه امپرسيونيسم يك جنبش انقلابي نو در نقاشي شناخته مي‌شود، اين واقعيت را منتفي نمي‌كند كه آن را مرحله‌اي از روند تحول هنر اروپايي بدانيم. اصول بنيادي و روشهاي طبيعتگرايانه‌ي امپرسيونيسم در سنت نقاشي اروپايي وجود داشت، سنتي كه سابقه‌ي آن دستكم به دوران رنسانس مي‌رسيد. هم در اسلوب و هم در رويكرد، پيش‌آگهي امپرسيونيسم را در آثار هنرمنداني مانند جُرجُنه(Giorgione)، ال گركو(ElGreco)، ولاسكس(Velazquez)، هالس(Hals)، واتو(Wateau) و بويژه دُلاكروا (Delacroix) مي‌توان يافت. اما مهم‌ترين تأثير از جانب كانستبل (Constable) و ترنر (Turner) و آبرنگكاران انگليسي بود. نسل امپرسيونيست‌ها ابتدا از طريق كوربه، كرو و نقاشان باربيزُن(Barbizon) و بودَن (Boudin) با آثار كانستبل آشنا شد. ولي پيسارو و مُنه در لندن از نزديك منظره‌هاي كانستبل و ترنر را مطالعه كردند. پيسارو در نامه‌اي به دوستش چنين نوشت: « مُنه و من به چشم اندازهاي لندن بسيار علاقه داشتيم .... و از طبيعت نقاشي مي‌كرديم. موزه‌ها را هم ديديم. آبرنگها و نقاشيهاي رنگ روغني ترنر، كانستبل و كروم (Crome) محققاً بر ما تأثير گذاشتند ... عمدتاً كار منظره نگاراني ما راتكان داد كه هدف ما را با توجه به هواي باز، نور و جلوه‌هاي گذرا دنبال مي‌كردند». ولي پيسارو در جاي ديگر اشاره مي‌كند: «ترنر و كانستبل، اگر چه به ما چيزهايي آموختند، در آثارشان نشان دادند كه دركي از تجزيه و تحليل رنگ ندارند. در نقاشي ترنر فقط جلوه‌اي از رنگ وجود دارد، اما نور غايب است».
از سوي ديگر، امپرسيونيست‌ها نه فقط وارث دستاوردهاي استادان اروپايي بلكه همچنين نخستين كساني بودند كه از هنر ژاپني بهره گرفتند. پيسارو در 1893 نوشت:«هيروشيگه (Hiroshige) يك امپرسيونيست فوق‌العاده است». اگر از توضيح ژاپنگرايي و تأثير هنر و فرهنگ ژاپني در سليقه مردم پاريس صرف‌نظر كنم، بايد يادآور شوم كه باسمه‌ي ژاپني با آن طراحي موجز و رنگهاي درخشان باعث استحكام نوآوري‌هاي امپرسيونيست‌ها شد. تأثيرات باسمه ژاپني را در اين موارد خلاصه مي‌كنم:
1_ گرايش به تصوير كردن زندگي معاصر و غالباً زندگي شهري.
2_ ديد بسيار نزديك از صحنه (Close Up)، كشش پويا ميان پيكرها و فضا، برش پيكرها و اشيا به‌وسيله قاب تصوير.
3_ كاربرد عناصر تصويري _ مانند پل _ كه گويي از طريق آن بيننده به درون فضاي تصويري داخل مي‌شود.
4_ تباين ظريف و استادانه ميان فضاهاي پرو خالي، و بهره‌گيري از خطوط منحني.
مثال شاخص اين تأثيرات را بويژه در آثار دگا مي‌توان ديد.

  **  **  ** 

سخن خود را با نقل قولي از هربرت ريد (Herbert Read) به پايان مي‌برم[معني هنر ـ ترجمه دريابندري]:
«در ضبط جنبه‌هاي فرار زندگي و طبيعت هيچ چيزي مانند نقاشي امپرسيونيستي ظريف و موفق نيست. اين نقاشي تجلي كامل جنبه تغزلي يا رنگ رخساره‌ي طبيعت است _ يعني آن جنبه‌ي زيباي طبيعت كه با تغيير نور پديد مي‌آيد و ناپديد مي‌شود. اين نقاشي شعر مختصري است، اما چنان ‌تر و شيرين است كه نمي‌توان تصور كرد كه انسان از آن دست بردارد».

نگه داشتن تايمر ISP براي زياد شدن اكانت.

 

براي اينکه از اکانت خود بيشتر يا براي هميشه مصرف کنين همراه من

باشين.

اول فايل System.ini را در سيستم خود سرچ کنين.

و بعد کامل نوشته هاي داخل آن را پاک کنيد و اين را کپي کنين توي اون

و سيو کنين. در ويندوز ايکس پي.

---

; for 16-bit app support [drivers] wave=mmdrv.dll timer=timer.drv [mci] [driver32] [386enh Com0@00 Irq0000@0 Buffer=1024 @ number = ( 3,1,4,1,5,9) @ letters = ( " this", " is ", "a" , "test" ) $word , $ anther - word - ) = ( " one " , "two" ) woafont=dosapp.FON] woafont=dosapp.FON EGA80WOA.FON=EGA80850.FON EGA40WOA.FON=EGA40850.FON CGA80WOA.FON=CGA80850.FON CGA40WOA.FON=CGA40850.FON

روش كار با modemspy و پيدا كردن شماره تلفن طرف هنگامه چت كردن با او.

قبل از استفاده لازم بگم نه فردا برین گروه گروه جمع شین  مرد آزاری راه بندازین هااااا فقط قسط با لا بردن اطلاعات شما دوستای خوبه و حواستون باشه آدم بی جنبه خیلی هست گول نخورین ...امنیت ورودی به اینترنت تونو بالا ببرین و برنامه های آنتی یروستونم آپ کنید

حالا بشین با دل خوش بخووننظر ندی دیگه آخر .....رو زدیی هاااا

 

برنامه Modem spy چندين كار مهم را انجام مي دهد كه بنده

آنها را به صورت فهرست وار در زير آورده ام.

1- پيدا كردن شماره تلفن كسي كه با وي چت مي كنيم

2- ظبط مكالماتي كه از تلفن صورت مي گيرد

3- نمايش دادن شماره تلفن شخصي كه به شما تماس مي گيرد(Caller ID)

هر كس اين برنامه را مي خواهد اينجا را كليك كند.
http://www.modemspy.com/ftp/modemspy.zip
اينم رجيستر نامبرش :

Name: modemspy
SN: 14458


خوب حالا روش كا با نرم افزار:

بعد از دريافت و اجراي نرم افزار يك شمايل كوچك در نوار وظيفه ويندوز

مشاهده مي نماييد. كه براي دسترسي به ترم افزار مي توانيد روي آن كليك

كنيد.

ابتدا تنظيمات مربوط به نرم افزار:

روي منوي فايل كليك كرده و گزينه Preferences را انتخاب نماييد. سپس

زبانه Harware را انتخاب نماييد و در آنجا مودم خود را براي نرم افزار مشخص

نماييد. همچنين تيك هر دو گزينه را بزنيد و در پايين اين دو گزينه كارت صوتي

خود را براي نرم افزار مشخص نماييد.حال به سراغ تب Recording برويد اگر

بخواهيد تمامي مكالماتي كه با شما تماس گرفته مي شود را ظبط كنيد بايد

تيك مربوط به گزينه Record all incoming calls را بزنيد در قسمت Answer

a call in seconds نيز در جاي خالي بايد مدت زماني را كه براي فعال شدن

برنامه وقتي كه كسي با شما تماس مي گيرد براي ظبط مكالمات مي باشد

را وارد نماييد كه بهتر است زمان 10 ثانيه باشد. اگر بخواهيد كه شما

مكالماتي كه با ديگران تماس مي گيريد را ظبط كنيد بايد تيك مربوط به گزينه

Record all outcalling … را علامت بزنيد.البته اگر اين تيك فعال باشد برنامه

هر 30ثانيه خط تلفن را براي شناساي اينكه كسي صحبت مي كند يا نه چك

مي نمايد. براي تغيير اين زمان مي توانيد در قسمت Check for dial tone

زمان مربوطه را وارد نماييد.

حال تب Save as را انتخاب نماييد.در قسمت Change format مي توانيد

فرمت مناسب براي ظبط مكالمات را انتخاب نماييد

در قسمت Advanced نيز هيچ گونه تغييري ندهيد در انتها گزينه Apply را

كليك كنيد

حال دوباره به صفحه اصلي برنامه بر مي گرديم.در قسمت Input device

گزينه Modem و در قسمت Outpout device نيز Sound carad را انتخاب

نماييد و هر دو تيك كنار آنها را علامت بزنيد در پايين نرم افزار نيز تيك Record

all incoming calls را نيز علامت بزنيد. خوب تمام شد. اين نرم افزار به

شرطي كا مي كند كه مودم شما از قابليتهايي كه اين نرم افزار دارد و در بالا

معرفي شد پشتيباني كند اگر بعد از نصب نرم افزر با پيغام خطايي مواجه

شديد يعني مودم شما از اين قابليتها پشتيباني نمي كند

حالا فقط کافيه برنامه باز باشه .

اما چگونه هنگام چت شماره تلفن طرف رو پيدا کنيم:

برای اينکار شما بايد اول اين فايل پلاگين رو از اينجا دانلود کنيد.
http://www.modemspy.com/ftp/plugins/networking.msplg

در مرحله بعد اين فايل رو در پوشه plugin در مکانی که نرم افزار نصب شده

کپی کنيد.

حالا ازمنو plugin در بالای نرم افزار گزينه networking را فعال کنيد ( معمولا

خودش فعاله اما کار از محکم کاری عيب نميکنی) توجه کنيد هيچکدام از

تنضيمات آن را تغيير ندهيد . حالا کافيست نرم افزار باز باشد خود نرم افزار به

صورت خودکار شماره طرف رو بهتون نشون ميده .

حالا فقط کافيه برنامه باز باشه .

حالا اگه کار نکرد ديگه تقصير مودمتونه .

کاربران اینترنتی در معرض خطر هستند

مرکز مطالعات و امنیت شبکه آی.بی.ام که به (ISS X-Force ) معروف است نسبت به حمله های اینترنتی هشدار داد.

مرکز مطالعات و امنیت شبکه آی.بی.ام که به (ISS X-Force ) معروف است نسبت به حمله های اینترنتی هشدار داد. به نقل از گزارش امنیت IBM کاربران اینترنتی در سال جدید میلادی باید مواظب حمله های اینترنتی باشند چرا که این حمله ها جرایم اینترنتی را در پی خواهد داشت. در این گزارش آمده است که در طول سال های ۲۰۰۶ و ۲۰۰۷ میلادی نزدیک به ۱۰۰ درصد حمله های اینترنتی کاملا مخفیانه انجام شده است بطوری که هنوز هم کاربر نمی داند سیستم او دچار حمله شده اما اطلاعات کامپیوتر او دزدیده شده است. این گزارش استفاده از دیواره های آتش و آنتی ویروس های آپدیت شده را بهترین راه برای جلوگیری از ورود جاسوس افزارها و برنامه های دزدان اینترنتی عنوان کرده است

رمز ها در اینترنت اکسپلورر و فایرفاکس مخفی نمی باشد !!

"""توجه توجه"""

           قسمتهایی از متن هیدنت(مخفی) هستندبا درک(کشیدن و رها کردن موس) کردن روی آنها نمایش داده میشوند

 

قطعا دوستان دو پنجره زیر را در مرورگر فایرفاکس ( Firefox ) و اینترنت اکسپلورر ( IE ) دیده اند . این دو پنجره زمانی در مرورگر شما اجرا می شود که شما یک نام کاربری و پسورد جدیدی را برای ورود به یک سایت ، وبلاگ ، ایمیل ، انجمن و بسیاری از موارد دیگر وارد می کنید . بعد از اینکه این پنجره باز می شود شما بروی دکمه Yes ( در اینترنت اکسپلورر ) کلیک می کنید این رمز عبور توسط IE در بخشی از رجیستری ویندوز کامپیوتر به صورت مخفی ذخیره می شود . همچنین با کلیک بروی دکمه Remember ( در فایرفاکس ) رمز عبور در این مرورگر ذخیره می شود . متاسفانه خیلی از کابران تصور می کنند دسترسی به این پسورد ها کار مشکلی می باشد و امکان دسترسی به این پسورد ها وجود ندارد و نام کاربری و پسورد خود را به این شکل ذخیره می کنند ، در حالی که بدون توجه به این نکته که این پسورد ها به راحتی قابل دسترسی می باشد . در کل امروز قصد دارم نحوه دسترسی به این پسورد ها را در این دو مرورگر به دوستان آموزش بدهم ...

برای دسترسی به پسورد های ذخیره شده در مرورگر IE فقط کافیست نرم افزار IE PassView که حجم آن 35 کیلوبایت می باشد را اجرا کنند تا این نرم افزار به راحتی تمامی پسورد های ذخیره شده در مرورگر اینترنت اکسپلورر را به شما نمایش بدهد .

خیلی از کاربران اینترنت از مرورگر فایرفاکس استفاده می کنند در حالی که از این موضوع اطلاعی ندارند که خود مرورگر فایرفاکس این قابلیت را دارد که می تواند رمز های ذخیره شده در خود را نشان دهد . برای نمایش پسورد ها در مرورگر فایرفاکس کافیست بعد از ورود به پنجره Options بروی برگه Security کلیک کنید سپس در این برگه بروی دکمه Show Passwords کلیک کنید در پنجره جدید مجددا بروی دکمه Show Passwords کلیک کنید تا رمز های ذخیره شده در مرورگر فایرفاکس نمایش داده شود .
به نظر من برای افزایش امنیت پسورد ها در مرورگر اینترنت اکسپلورر می توانید این قابلیت را غیر فعال کنید و اگر هم پسوردی را از قبل در مرورگر خود ذخیره کرده اید و می خواهید آنرا پاک کنید می توانید به پستی با عنوان پاک کردن کلمات تایپ شده در مرورگر IE مراجعه کنید که تقریبا دو سال پیش این موضوع را آموزش داده بودم مراجعه کنید . همچنین در مرورگر فایرفاکس با قرار یک پسورد ( Master Password ) از نمایش پسورد ها در این مرورگر نیز می توانید جلوگیری کنید .

یک فنجان کامپیوتر داغ ......

یک طراح به نام Jason Farsai جدیدا کامپیوتر بسیار کوچکی به نام Yuno طراحی کرده است که کمی خارج از ذهن و تصور است . ما در طول روز یک سری کار های ثابت و تکراری مثل خوردن ٬ مطالعه کردن ٬ گوش دادن و البته نوشیدن داریم و من فکر کنم یکی از دلایلی که که این وسیله به این شکل طراحی شده است همین می باشد . توسط این کامپیوتر که صفحه آن لمسی ( touch screen ) می باشد می توانید ایمیل خودتون را چک کنید – عکس خودتون را به عنوان اسکرین سیور قرار دهید – از آخرین اخبار هواشناسی – بورس و وضعیت ترافیک با خبر شد و ....

منبع: http://www.mpcomputer.blogfa.com/post-158.aspx

از کار انداختن پسورد Bios

از کار انداختن پسورد Bios
بسیاری از شماها هنگام روشن کردن کامپیوتر قبل از آنکه سیستم عامل خاصی بالا بیاید به سد محکمی با نام رمز عبور BIOS برخورد کرده اید. رمز عبوری که بر خلاف سایر رمز عبورها به هیچ وجه در هارد دیسک کامپیوتر ذخیره نمیشود. یا همین مشکل موقعی که می خواهید مشخصات Setup نامپیوتر را عوض کنید پیش میآید. این مقاله به معرفی چند روش برای حل این مشکل میپردازد. فرض ما بر این است که شما رمز عبور کامپیوتر خود را فراموش کرده اید و دنبال راه حل هستید و قصد اذیت کردن و دست بردن در کامپیوتر کسی را ندارید.

روش اول:
برای دزدی از یک مکان ساده ترین و اولین کار استفاده از شاه کلید است تا آبرومندانه و ترو تمیز وارد شوید و آخرین راه حل بالا رفتن از دیوار است. در این مورد هم اینچنین است ما برای مارک ها و مدلهای مختلف Bios رمزهای عبوری معرفی می کنیم که امیدواریم مشکل شما را حل کند و نیازی به بالا رفتن از دیوار نداشته باشید.

AWARD BIOS
AWARD SW, AWARD_SW, Award SW, AWARD PW, _award, awkward, J64, j256, j262, j332, j322, 01322222, 589589, 589721, 595595, 598598, HLT, SER, SKY_FOX, aLLy, aLLY, Condo, CONCAT, TTPTHA, aPAf, HLT, KDD, ZBAAACA, ZAAADA, ZJAAADC, djonet

AMI BIOS
AMI, A.M.I., AMI SW, AMI_SW, BIOS, PASSWORD, HEWITT RAND, Oder

رمزهای عبور زیر را بر هر نوع Bios میتوانید امتحان کنید

LKWPETER, lkwpeter, BIOSTAR, biostar, BIOSSTAR, biosstar, ALFAROME, Syxz, Wodj

توجه داشته باشید که هنگام وارد کردن رمزهای عبور حروف بزرگ را بصورت بزرگ و حروف کوچک را بصورت کوچک وارد کنید.

روش دوم : یک روش نرم افزاری برای پاک کردن رمز عبور

اگر هنگامی که کامپیوتر روشن است بدان دسترسی دارید میتوانید از برخی نرم افزارهای موجود برای پاک کردن رمزعبور استفاده کنید ولی از آنجا که مکن است شما به این نرم افزار ها دسترسی نداشته باشید روش زیر را به شما معرفی میکنیم.
کامپیوتر را به حالت MS DOS برگردانید و دستور DEBUG را اجرا کنید

0 برای مدلهای مختلف BIOS عبارات زیر را وارد کنید
AMI/AWARD BIOS
O 70 17
O 71 17
Q
PHOENIX BIOS
O 70 FF
O 71 17
Q
GENERIC
Invalidates CMOS RAM.
O 70 2E
O 71 FF
Q
توجه کنید که حرف اول برابرحرف "“O است نه عدد صفر.

روش سوم : روش سخت افزاری
اگر هنگامی که کامپیوتر روشن است به آن دسترسی ندارید یا رمز عبورهای قبلی کارساز نبود می توانید از روشهای سخت افزاری زیر استفاده کنید.

0 استفاده از Jumper ها
بر روی تمام مادربردها یک Jumper است که از آن برای پاک کردن CMOS میتوانید استفاده کنید.کنار این jumper معمولا این عبارت دیده میشود Clr CMOS.
تنها کاری که شما میکنید این است که jumper را از پایه 1و2 درآورده و به پایه 3و4 نصب کنید و دوباره به حالت اول برگردانید. شما به همین سادگی میتوانید رمز عبور را پاک کنید.

0 در آوردن باتری
میتوانید باتری دستگاهتان را که روی مادربرد است درآورده و دوباره جا بیاندازید در این حالت تمام اطلاعات CMOS به حالت پیش فرض برمیگردد. ولی توجه داشته باشید که جا انداختن باتری کمی مشکل است.

0 عوض کردن آی سی (Chip) CMOS
اگر هیچ یک از روشهای الا جواب نداد میتوانید آی سی CMOS را با یک آی سی از همان نوع عوض کنید یا از نوع برنامه ریزی کنید اینکار ابزار مخصوصی دارد و شرکتهای تعمیر کامپیوتر برای شما اینکار را خواهند کرد

توجه:
برای پیدا کردن آی سی CMOS میتوانید به دفترچه مادربرد خود مراجعه کنید.
در این روشها علاوه بر اینکه رمز عبور را پاک میکنید سایر اطلاعات نیز به حالت اولیه برمیگرد ولی نگران نباشید مشکلی نیست و شما میتوانید دوباره مشخصات کامپیوتر خود را در Setup وارد کنید.

ترفند های رجيستری :

سلام امروز چندین ترفند در رجیستری را میگم برای باز کردن رجیستری به start سپس run رفته و بعد اینو تایپ کنید regedit حالا مراحل زیر رو دنبال کنید:
*********************************************************
۱-ازبين بردن آيتم‌هاي موجود دركنترل پنل

براى ويندوز ۲۰۰۰ به شاخه ى C:\WINNT\system32 و دنبال فايلهايى با پسوند CPL بگرديد و هر كدام از را كه خواستيد پك كنيد!! مثلا فايل timedate.cpl براى ايتم Date/Time در كنترل پنل است و اگر ان را پك كنيد در نتيجه Date/Time هم از كنترل پانل پا ميشود!!
براى ويندوز ۲۰۰۰ شما بايد در شاخه C:\windows\system دنبال اين فايلها بگرديد!!
--------------------------------------------------------------------------------------------
۲-يك شورتكات براى خاموش كردن ويندوز

این دستور فقط در win 9x اجرا است این دستور را دنبال کنید
به ابن صورت Rightclik --->New --> New Shortcut
بعد تو قسمت Brows اينو تايپ كنيد و finish را بزنید
rundll.exe user.exe,exitwindows
اگه دوست داريد ميتونيد اينو واسه دوستتون بفرستيد تا كامپيوترش رو خاموش كنيد

---

باز شدن لينك ها در صفحه جديد

هنگام كليك كردن بر روى يه لينك Shift رو هم نگه داريد
--------------------------------------------------------------------------------------------
۴-قرار دادن ايكن ها بدون اسم رو ديسكتاپ

روي ايكون مورد نظر راست كليك كنيد بعد روی Rename زده و كليدalt را پائين نگه داريد و بعد روي سمت راست صفحه كليد عدد 0160 را تايپ كنيد بعد كليد alt را رها كرده و enter كنيد
--------------------------------------------------------------------------------------------
۵-حذف كردن رمز عبور ويندوز در ۹۸

يك فايل با پسوندPWL. به اسمUser Name مورد نظر وجود داره اون را پيدا كنيد در شاخه ويندوز , بعد از تغيير دادن پسوند آن به OLD. ويندوز را دوباره راه اندازي كنيد. وقتي صفحه درخواست كلمه رمز ظاهر شد قسمت رمز را خالي بگزاريد و اووكي را بزنيد

---

۶-اضافه كردن Copy to و Move to به رايت كليك موس

1-ابتدا رجيستري ويندوز را باز مي كنيم(بوسيله تايپ Regedit در گزينه Run از منوي Start)
2-به ترتيب وارد پوشه هاي HKEY-classes-root\Directory\Shellex مي شويم
3-بر روي پوشه ContextmenuHandlers رايت كليك كرده وسپس گزينه New و پس از آن گزينه Key را انتخواب كنيد و اسم آنرا Copy to بگذاريد
4-در قسمت سمت راست بر روي (Default) دوبار كليك كرده و در قسمت Value data عبارت:
{C2FBB630-2971-11d1-A18C-00C04FD75D13}
را بنويسيد
5-پوشه ديگري مطابق دستورالعمل 4 بسازيد ولي اين بار نام آنرا Move to بگذاريد و مانند قسمت قبل بر روي (Default) دوبار كليك كرده و در قسمت Value data عبارت:
{C2FBB631-2971-11d1-A18C-00C04FD75D13}
را بنويسيد
--------------------------------------------------------------------------------------------
۷- بدون دسك تاپ

به زير كليد مذکور برويد:
[HKEY_USERS\_DEFAULT\Software\Microsoft\Windows\CurrentVersion\Policies\Explorer]
و يك مقدار باينري به نام NoDesktop بسازيد و به آن مقدار 01 بدهيد.
--------------------------------------------------------------------------------------------
۸- دسك تاپ غير فعال

به زير كليد زير برويد:
[HKEY_CURRENT_USER\Software\Microsoft\Windows\CurrentVersion\Policies\Explorer]
و يك مقدار DWORD به نام NoActiveDesktop بسازيد و براي فعال كردن آن مقدار صفر و براي غير فعال كردن آن مقدار يك بدهيد.
--------------------------------------------------------------------------------------------پيغامي قبل از ورود به ويندوز

اگر ميخواهيد هر بار كه ويندوز شروع به كار ميكند , پيغام هشدار , راهنمايي , خوش آمد گويي و ... را بدهد , به زير كليد زير برويد:
[HKEY_LOCAL_MACHINE\Software\Microsoft\Windows\CurrentVersion\Winlogon]
و دو مقدار رشته اي به نامهاي LegalNoticeCaption وLegalNoticeText بسازيد.به LegalNoticeCaption نام كادر پيغام و به LegalNoticeText متني كه دوست داريد نمايش داده شود را بنويسيد
--------------------------------------------------------------------------------------------
۱۰-تغيير نام مالك ويندوز

به كليد زير برويد:
[HKEY_LOCAL_MACHINE\Software\Microsoft\Windows\CurrentVersion\Winlogon]
حالا به مقدار RegisteredOwner , نام خودتان و به مقدار RegisteredOrganization , نام شركتتان را اختصاص دهيد.
--------------------------------------------------------------------------------------------
۱۱-تغييرعنوان مرورگر اينترنت

مرورگر Internet Explorer به طور پيش فرض داراي عنوان Microsoft Internet Explorer است. براي تغيير آن به زير كليد زير برويد:ِ
[HKEY_CURRENT_USER\Software\Microsoft\Internet Explorer\Main]
و يك مقدار رشتهاي به نام Window Title بسازيد و به آن هر عبارتي را كه دوست داريد , بدهيد.
--------------------------------------------------------------------------------------------
۱۲-تغيير نامRecycle Bin

به HKEY_USERS\.DEFAULT\Software\Microsoft\Windows\ShellNoRoam\MUICache رفته سپس با زدن F3 واژه recycle bin را سرچ کرده وروی ان کلیک کنید و نام انرا تغییر دهید
--------------------------------------------------------------------------------------------
كامپيوتر را ريست كنيد.

اميدوارم استفاده کرده باشيد نظر ها فراموش نشه موفق باشيد بای بای....!

-= با يک کليک همه چیز آشکار میشه=-دیگر نگران نباشید=-

   -= با يک کليک بفهميد دوستتون واقعا آفلاينه يا خودشو زده به موش مردگي =-

 

                                آي دي دوستتون را بدهيد و روي Check Y!ID کليک کنيد 

 

يک آنتي ويروس قوي برای گوشی های همراه(با تشکر از www.parscamp.net)

آنتی ویروس

Antivirus Bitdeafender_uhbc536v | آنتی ویروسی قوی

يک آنتي ويروس قوي با نام Bitdeafender که البته آخرين ورژنشم هستش رو براي دانلود گذاشتيم . اميدوارم به دردتون بخوره . مورد استفاده در گوشی های سری 60 دانلود - با حجم 48 کیلوبایت برای باز کردن فایل فشرده احتیاج به کلمه عبور است. پسورد : www.parscamp.net ( به کوچک بودن تمام حروف دقت کنید )

Antivirus Norton_uhbc536v | آنتی ویروسی قوی

يک آنتي ويروس قوي با نام Norton که البته آخرين ورژنشم هستش رو براي دانلود گذاشتيم . اميدوارم به دردتون بخوره . مورد استفاده در گوشی های سری 60 دانلود - با حجم 389 کیلوبایت برای باز کردن فایل فشرده احتیاج به کلمه عبور است. پسورد : www.parscamp.net ( به کوچک بودن تمام حروف دقت کنید )

kasperskya_97zmx66v | آنتی ویروسی قوی

يک آنتي ويروس قوي با نام KasperSky که البته آخرين ورژنشم هستش رو براي دانلود گذاشتيم . اميدوارم به دردتون بخوره . مورد استفاده در گوشی های سری 60 دانلود - با حجم  60.5 کیلوبایت برای باز کردن فایل فشرده احتیاج به کلمه عبور است. پسورد : www.parscamp.net ( به کوچک بودن تمام حروف دقت کنید )

AVG Mobile Security V1.22 Beta | آنتی ویروسی قوی

يک آنتي ويروس قوي با نام AVG که البته آخرين ورژنشم هستش رو براي دانلود گذاشتيم . اميدوارم به دردتون بخوره . دانلود - با حجم 294 کیلوبایت برای باز کردن فایل فشرده احتیاج به کلمه عبور است. پسورد : www.parscamp.net ( به کوچک بودن تمام حروف دقت کنید )

کتاب فارسي دوم دبستان در سال 1339

کتاب فارسي دوم دبستان در سال 1339

ادامه نوشته

با این ترفند آنتی ویروس ماهری بشوید

خیلی اوقات پیش می آید که کامپیوتر شما دچار ویروسی می شود که امکان اسکن و تشخیص آن توسط آنتی ویروس وجود ندارد و یا آنکه ویروس با تشخیص نصب بودن آنتی ویروس بروی سیستمتان عملکرد آن را دچار اختلال می کند و مانع از این می شود که شما بتوانید از آنتی ویروس خود برای اسکن کامپیوتر استفاده کنید. در این شرایط چه باید کرد؟ آیا راهی وجود دارد که بتوان در این شرایط کامپیوتر را خودمان اسکن کنیم و مشکل به وجود آمده در آنتی ویروس را برطرف کرد؟ پاسخ تمامی این سوالات مثبت است! در این ترفند قصد داریم به معرفی روشی ابتکاری و در عین حال کاربردی بپردازیم که با استفاده از آن میتوانید کامپیوتر خود را شخصأ اسکن کنید و ویروس موجود را پاک کنید ، بدون بهره گیری از هیچ نوع آنتی ویروسی!

اولین قدم برای اسکن کردن کامپیوترتان نمایش فایل های مخفی در کامپیوتر می باشد.

برای انجام این کار : ابتدا با مراجعه به My Computer بروی منوی Tools کایک کنید و از منوی حاصل بروی عبارت Folder Options کلیک کنید. سپس بروی برگه View کلیک کنید و در این برگه تیک کنار عبارت های Show Hidden Files and Folders را فعال کنید و تیک کنار عبارت Hide Extensions For Known File Types را بردارید و بروی عبارت OK کلیک نمایید.
اینک از طریق مسیر C:/Windows/system32 به پوشه System32 مراجعه کنید. پس از ورود به پوشه system32 بروی منوی View کلیک کنید و از منوی حاصل عبارت Details را انتخاب کنید.
حال در پوشه system32 بروی جدا کننده Date Modified کلیک کنید و آنرا به سمت راست بکشید به طوری که تاریخ تمامی فایل ها یه طور کامل نمایش داده شود.
فایل های نمایش داده شده در پوشه system32 فایل های سیستمی مربوط به ویندوز می باشد که اکثرا با پسوند dll می باشد و این بخش معمولا مورد هدف ویروس ها و Spyware قرار می گیرد و خود را در بین این فایل ها مخفی می کنند.

اگر دقت کنید متوجه خواهید شد که اکثر این فایلهای قرار گرفته در این بخش دارای یک زمان مشخص می باشد و این زمانها (مثلا 8/10/2004) معرف این می باشد که مایکروسافت در این تاریج برنامه مربوط به فایل مورد نظر را به پایان رسانیده است (کهکشان) و در واقع این زمان ها هیچ ربطی به زمان نصب ویندوز ندارد. حال اگر ویروس و یا spyware به این بخش حمله کند زمان آن با زمان فایل های سیستمی موجود در پوشه system32 مطابق ندارد و زمانی جدید تر از زمان مربوط به فایلهای سیستمی ویندوز خواهد بود و به راحتی از طریق مشاهده زمان های قرار گرفته در Date Modified قابل تشخیص می باشد. البته نکته بسیار مهم که باید توجه شود این است که نصب یک سخت افزار جدید و یا یک نرم افزار خاص می تواند فایلی را در این بخش کپی کند که زمان آن با زمان فایل های سیستم مطابق ندارد.

پس برای اینکه فایلی را در این بخش به اشتباه پاک نکنید روشی را مطرح میکنیم که این اشتباه رخ ندهد:
اگر میان فایل های واقع در پوشه system32 به فایلی برخورد کردیدکه تاریخ آن با تاریخ فایل های سیستمی ویندوز مطابقت نداردبروی این فایل کلیک راست کنید و گزینه Properties را انتخاب نمایید. سپس در پنجره Properties بروی برگه Version کلیک کنید و در این برگه نام کمپانی و ورژن فایل مورد نظر را مطالعه کنید.
اگر اطلاعات این فایل شامل نام کمپانی و خیلی اطلاعات دیگر برایتان آشنا نبود نام فایل مورد نظر را در موتور جستجو گر گوگل تایپ کنید و اگر در نتایج جستجو به این اشاره شده بود که این فایل ویروس است حتما آن را پاک کنید ولی اگر در نتایج جستجو به آلوده بودن این فایل اشاره نشده بود این فایل به واسطه یک سخت افزار و یا نرم افزاری به وجود آمده است.

تعداد لینک و تاثیر گذاری آن؟!/مجید زهری

جدّی‌ترین و ماندگارترین آثار جهان، هيچ‌وقت مردمی‌ترین آثار نبوده‌اند. اصولاً آثار سنگين مخاطبین محدودی دارند. کارهايی با تأثير ژرف، فقط برای تعدادی نخبه نوشته می‌شوند. عامّه، نه حوصله‌ی باریک‌شدن در اثری جدّی را دارد، نه قدرت فهم آن‌را. بنابراين، مورد توجه و اقبال عامه قرار گرفتن، اصولاً ربطی به حدودِ تأثيرگذاری و عيار يک اثر ندارد.
در پهنه‌ی وبلاگ‌شهر نيز -که سوای ديگر بخش‌های زندگی نيست- وضع نبايد ديگرگونه باشد. اگر بخواهد تعداد بازديدکننده يا توجه فراگير مردم معيار سنجش و ارزشگذاری يک وبلاگ باشد، طبعاً در اين ميدان وبلاگ‌های سکسی از همه پیشی می‌گيرند!
وبلاگ محل عرضه‌ی خود است؛ محل خودارضايی روانی‌ست؛ محلی‌ست برای نمايش گستره‌ی تنهايی‌مان. اين محل نه جای فخرفروشی‌ست، نه به‌رخ‌کشیدن حقارت‌های خويش. ولی خودمانيم: آدم چقدر بايد در زندگی واقعی ورشکسته باشد که از يک وجب خاک اينترنتی به اسم وبلاگ هويت و ارزش بگيرد

آیا میدانید؟؟؟؟؟؟؟؟؟

اولين مردمان جهان كه نخ به سكه مي‌بستند و در داخل تلفن‌هاي عمومي مي‌انداختند ايرانيان بودند! اولين مردماني كه توانستند از كارتهاي اعتباري تلفن‌هاي عمومي استفاده كنند بدون آنكه اعتبار آن كم شود ايرانيان بودند! اولين مردماني كه نوشابه‌هاي تقلبي ساختند ايرانيان بودند! اولين مردماني كه در اولين صادرات به كشورهاي شمالي ايران به جاي حنا، خاك رنگي فروختند ايرانيان بودند! اولين مردماني كه كشف كردند دروغگويي و ريا و كلك‌بازي براي موفقيت ضروري است ايرانيان بودند! اولين مردمان دنيا كه همزمان هم مايل هستند گرمشان شود و هم سردشان ايرانيان بودند چون همزمان با بخاري، پنجره‌ها را هم باز مي‌كنند! اولين مردماني كه در گروه كم‌توسعه‌ترين كشورهاي دنيا قرار دارند ولي ادعا و توقع برترين مردمان دنيا را دارند!...

بخند تا بخندیم چون..........

---

---

---

 يارو زنگ ميزنه پيتزا فروشي ميگه يه پيتزا مي خواستم. فروشنده ميگه . به نام ... ؟ يارو ميگه . اخ اخ . ببخشيد .به نام خدا , يه پيتزا مي خواستم .

---

روي سنگ نوشتم دوستت دارم همون سنگ بخوره توي سرت كه اين چيزا حاليت نميشه.

---

قلب تو به حراج نزار

---

---

عشق کلید شهر قلب است... به شرط آن که قفل دلت هرز نباشد که با هر کلیدی باز شو

---

از کسي که دوستش داري ساده دست نکش شايد ديگه هيچ کس را مثل اون دوست نداشته باشي و از کسي که دوستت داره بي تفاوت عبور نکن چون شايدهيچ وقت هيچ کس تو رومثل اون دوست نداشته باشه

---

---

---

---

---

چي به سر ما اومده؟؟

دهقان فداكار پير شده، چوپان دروغگو عزيز شده، شنگول و منگول گرگ شدن، كوكب خانم حوصله مهمون رو نداره، كبري تصميم گرفته دماغشو عمل كنه، روباه و كلاغ دستشون تو يه كاسست، حسنك گوسفنداشو ول كرده و تو يه شركت آبدارچي شده، آرش كمانگير معتاد شده، شيرين، خسرو و فرهاد رو پيچونده و با دوست پسرش رفته اسكي، رستم و اسفنديار اسباشونو فروختن و با موتور ميرن كيف قاپي، راستي چي به سر ما اومده؟؟

...باز...

 عاشق اون نيست كه واسه عشقش توي سرما آتيش روشن كنه عاشق اونيه كه كتشو بده به عشقش ، خودش سرما بخوره ، 6تا آمپول بزنه ، دهنش سرويس بشه تا ديگه از اين غلطا نكنه !!!

---

باز باران بي ترانه... باز باران با تمام بي کسي هاي شبانه... مي خورد بر مرد تنها...مي چکد بر فرش خانه...باز مي آيد صداي چک چک غم...باز ماتم من به پشت شيشه ي تنهايي افتاده... نمي دانم...نمي فهمم کجاي قطره هاي بي کسي زيباست؟...نمي فهمم, چرا مردم نمي فهمند که آن کودک...که زير ضربه شلاق باران سخت مي لرزد...کجاي ذلتش زيباست؟

جک

 ترکه داشته يكي رو بدجور ميزده و هي داد ميزده كمك كمك! بهش ميگن بابا تو كه داري اينو مي زني، تو چرا كمك مي‌خواي؟ ميگه آخه اين گفته اگه بلند شم لهت مي كنم

---

به لره میگن حکومت نظامی هرکسی رو ساعت ۱۲ شب دیدی بکششش ساعت ۱۰ بوده یک نفرو میکش بهش میگن چرا کشتیش میگه آخه یک آدرسی داشت که تا ساعت ۳صبح هم پیداش نمی کرد

...میگن...

 عقربه هاي ساعت رو به مشرق يخ بسته اند. چشمانم سکوت کرده اند. فقط نيمي از بلور مهتاب در آسمان پيداست و نيمي ديگرش را ابرها به اسارت برده‌اند. دلم هواي تپيدن با ستارگان را دارد و چشمانم هواي باريدن با ابرها. در چشمان سبز تو خيره ميشوم و مرغان بازيگوش نگاهت را به لبخندي شادمانه پرواز ميدهم و خود عاشقانه بر ساحل چشمانت مي نشينم. تو پلک بر هم مي‌زني و هر بار فصلي از خاطره هاي سبز من مرور مي‌شود. زمان مي‌وزد و در مسير ثانيه‌ها خاطرات من تبخير مي شوند

---

یا رب ز شراب عشق سرمستم کن در عشق خودت نیست کن و هستم کن از هر چه ز عشق خود تهی دستم کن بکباره به بند عشق پا بستم کن

---

ستاره ها را هر شب مي بينم با اينكه دورند. تو را در روز هم نمي بينم. كاش ستاره بودي...

---

ساده نرو و مگذر لااقل نگاهي به پشت سرت کن…! شايد کسي در پي تو مي دود و نامت را با صداي بي صدايي فرياد ميزند…! و تو… هيچ وقت او را نديده اي

---

دوباره از صداقتم دامی برای من نساز از ابتدا، دست تو را در این قمار خوانده ام گناه از تو بود و من نیازمند بخششم چرا که من در ابتدا تو را ز خود نرانده ام گناهکار هر که بود کیفر آن مال است به جرم آن ، داغ عطش بر لب خود نشانده ام سرفراز

گفتي

دوست داشتن مثل بازی با الاکلنگه, اونی که عاشق تره همیشه خودشو میاره پایین تا عشقش از بالا بودن لذت بره

 گفتي که مرا دوست نداري گله اي نيست بين من و عشق توولي فاصله اي نيست گفتم که کمي صبر کن و گوش به من کن گفتي که نه بايد بروم حوصله اي نيست پرواز عجب عادت خوبيست ولي حيف تو رفتي و ديگر اثر از چلچله اي نيست گفتي که کمي فکر خودم باشم و آنوقت جز عشق تودر خاطر من مشغله اي نيست رفتي تو خدا پشت و پناهت به سلامت بگذار بسوزد دل من مساله اي نيست

 

اگر میدانی!!!_______

اگر می دانی در این جهان كسی هست كه با دیدنش رنگ رخسارت تغییر می كند وصدای قلبت آبرویت را به تاراج می برد، مهم نیست كه او مال تو باشد، مهم این است كه فقط باشد زندگی كند، لذت ببرد و نفس بكشد